En los palacios de la familia real española los cuartos de los reyes e infantes gozaban de amplias dimensiones que hacían posible la asistencia de un grupo numeroso de músicos y oyentes.
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Este disco refleja justamente la variedad de repertorio que podría escucharse en la Real Cámara en tiempos de Carlos IV y Fernando VII. En el caso de Carlos IV es bien conocido su interés por la música instrumental, ya que, además de promover academias y conciertos prácticamente a diario, él mismo era intérprete de violín. Por el contrario, es completamente desconocida la faceta de Fernando VII como impulsor de la música a pesar de que también promovió una importante actividad camerística siguiendo las líneas marcadas por su padre Carlos IV, a la que se suma la participación entusiasta de sus esposas y los infantes.
Piezas vocales e instrumentales que sonaron en la cámara de los reyes compuestas por Gaetano Brunetti, Francisco Brunetti y José Lidón, ilustres compositores al servicio de la corte que gozaron en su época de gran reconocimiento y que merecen ser escuchadas y disfrutadas por todos los aficionados que, sin duda, se sentirán cautivados por su excepcional calidad.
«La Tempestad lleva mucho tiempo demostrado su valía, pero es gracias a interpretaciones como esta por lo que muchos la tenemos por una de las mejores formaciones camerísticas dedicadas a la música del XVIII.»
noviembre 2024
François Couperin (1668-1733) | LEÇONS DE TÉNÈBRES – Charla Divulgativa Previa a las 19:00 h en la Iglesia de la Santa Espina de Mula –
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François Couperin (1668-1733) | LEÇONS DE TÉNÈBRES
– Charla Divulgativa Previa a las 19:00 h en la Iglesia de la Santa Espina de Mula –
Marin Marais (1656-1728), Prélude, V. 63 (1725) de la Suite en sol menor (Cinquième Livre de pièces de viole)
*
Première Leçon de Ténèbres pur le Mercredi Saint, “Incipit lamentatio Jeremiae Prophetae”
Incipit Lamentio
Aleph
Beth
Ghimel
Daleth
He
Jerusalem
*
Marin Marais, Sarabande grave, de la Suite en sol mayor (Troisième Livre de pièces de viole)
*
Deuxième Leçon de Ténèbres pur le Mercredi Saint, Vau. “Et egressus est”
Vau
Zain
Heth
Teth
Jerusalem
*
Monsieur de Sainte-Colombe (ca.1640-ca.1700), Les Pleurs
(Concerts à deux violes esgales; arreglo para viola sola de S. Ruiz)
*
Troisième Leçon de Ténèbres pur le Mercredi Saint, Jod. “Manum suam misis hostis”
Jod
Caph
Lamed
Mem
Nun
Jerusalem
(Sábado) 20:00
MULA (Murcia) | Iglesia de la Santa Espina
Real Monasterio de la Encarnación, 30170, Mula (Murcia)
Órgano realejo construido por Pedro de Echevarría en 1728. Obras de A. de Cabezón, P. Bruna, G. Gabrieli, J. Lidón, B. Storace, entre otros. ESTRENO ABSOLUTO de la pieza Arqueologías del
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Órgano realejo construido por Pedro de Echevarría en 1728.
Obras de A. de Cabezón, P. Bruna, G. Gabrieli, J. Lidón, B. Storace, entre otros.
(Viernes) 18:00
MADRID | Museo Arqueológico Nacional, Salas Nobles
C/ Serrano, 13, 28001 Madrid
Georg Friedrich Haendel (1685-1759) | La Lucrezia Y otras obras de G. F. Haendel, D. Scarlatti y Juan Oliver y Astorga.
Georg Friedrich Haendel (1685-1759) | La Lucrezia
Y otras obras de G. F. Haendel, D. Scarlatti y Juan Oliver y Astorga.
(Miércoles) 20:00
MURCIA | Iglesia de las Agustinas
Plaza Agustinas, 4, 30005 Murcia
«Los siete músicos de La Tempestad son uno; los ataques apabullantes, las regulaciones de sonido en tutti sorprendentes y habría que destacar el trabajo brillantísimo del conjunto, como de cada uno de ellos.»
“El escaso número de músicos, la proximidad y su talento armónico y cromático aseguraban la coordinación sonora. Y al convertirse en solistas permanentes producían una impresión equivalente a la que en los buenos ballets se consigue cuando se pueden ver cuerpos de baile en los que los artistas están vivos, que no han salido de una fotocopiadora.”
“ Versiones que tienen evidente interés cuando son ofrecidas por unos intérpretes de este nivel, con unas ejecuciones de gran perfección técnica y en interpretaciones penetrantes, cercanas, con las que contagian a los oyentes el disfrute que ellos experimentan haciendo esta música.”
“La agrupación camerística exhibe rigor técnico y capacidad expresiva que se plasman en interpretaciones sustanciosas que transmiten las obras con pasión dentro de un criterio estilístico seguro. La Tempestad dio una lección interpretativa. Al final, dos propinas cerraron la velada con intensas ovaciones.”
““El ensemble español ofrece sus visiones camerísticas de las sinfonías del llamado padre del género, en una velada en la que demostraron ser el mejor conjunto nacional en estos repertorios. La interpretación de La Tempestad fue realmente interesante y sobresaliente en muchos pasajes. La adecuación estilística es total, pues pocos conjuntos a nivel mundial hay actualmente más dotados para acometer este tipo de repertorios.”
“En la narración sinfónica del conjunto instrumental dirigido por Silvia Márquez se intuye una poesía densa en la que domina una serenidad extendida sobre los refinados fraseos.
La trama sonora que tejen los instrumentos solistas de La Tempestad está muy bien equilibrada; el relato musical habla por sí mismo, independientemente del instrumento le da vida. La versión de las sinfonías del gran maestro austríaco que nos ofrecen estos siete instrumentistas, cuya forma interpretar destaca por su fuerza expresiva, lleva a sus últimas consecuencias el aliento de la creatividad.”
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